《生万物》，割裂的年代剧变成了当代史 -

观看了近期热度较高的年代剧《生万物》后，对剧情呈现感到诸多不适。故事主线围绕宁绣绣（杨幂）与费文典（张天阳）门当户对的爱情展开，两人已订婚却因土匪劫持事件陷入困境。宁绣绣被掳后，其父宁学祥（倪大红）为保家财宁肯让小女儿苏苏（李一桐）出嫁至费家，这一设定凸显了封建伦理与个人情感的冲突。另一方面，"下中农"封大脚（欧豪）决然闯入土匪窝救下绣绣，却在后续剧情中与宁家产生复杂纠葛。值得注意的是，封大脚的岳父竟因贪图宁家陪嫁土地接受这位"不洁"的儿媳，而绣绣则以强硬姿态反叛传统，在婚姻中拒绝任何妥协，这种戏剧冲突实则脱离了历史语境。

剧中人物与环境存在明显割裂感，具体体现在语言层面。所有角色机械性地使用"俺"字自称，却夹杂着标准普通话、京腔、天津话乃至疑似山陕口音，这种刻意为之的方言运用未能真实还原沂蒙山地区语言特色。更令人不适的是，男女主角展现的现代女性意识与小男人特质，与原著中更具现实深度的人物形象产生偏差。杨幂饰演的宁绣绣虽具骨气，却始终缺乏与时代相匹配的生存智慧，其"大女主"的设定与上世纪20年代山东农村的现实存在鸿沟。

剧情中多个矛盾点令人费解：封大脚单枪匹马救下绣绣的行为缺乏合理铺垫，银子（蓝盈盈）被迫嫁入地主家庭的安排亦不符合传统婚俗逻辑。更关键的是，剧中未能深入展现封建制度对个体的压迫，反而以轻喜剧化处理了诸如饥荒、土改等重大历史事件。老戏骨们对村庄人心的刻画虽细致，却难以弥补主角形象的扁平化问题，这种人物塑造的割裂感让整个叙事显得不真实。

作为改编自文学作品《缱绻与决绝》的剧集，其框架虽具说服力，但对原著核心矛盾的处理过于迎合现代观众审美。例如将原著中费文典对绣绣失贞的隐忍愤怒，改编为土匪的嘴炮证明"双洁"，这种魔改消解了历史叙事的张力。更值得深思的是，当编剧试图通过阶级叙事引导观众批判地主阶级时，实则模糊了该剧作为年代剧的历史定位，使其演变为某种当代价值投射的载体。